![\"\"](\"https:\/\/servicios.unileon.es\/publicaciones\/files\/2020\/10\/Boton_GRAFIKALISMOS_C-1.png\")
<\/h1>\n<\/h1>\n\u00abUn espacio donde dar cabida a los estudios sobre aquello que podr\u00edamos denominar \u2018narraci\u00f3n gr\u00e1fica\u2019 con la vocaci\u00f3n de situarse entre la frescura y la enjundia acad\u00e9mica, de ensayar cierta heterodoxia que mire cara a cara y sin complejos tanto a la cultura popular y sus im\u00e1genes como a las pr\u00e1cticas gr\u00e1fico-narrativas m\u00e1s experimentales\u00bb J.M. Trabado<\/strong><\/p>\n (Des)montando el libro. Del c\u00f3mic multilineal al c\u00f3mic objeto.<\/span> Enrique Del Rey Cabero<\/span> Este libro nace de la curiosidad por c\u00f3mics que podemos llamar \u00abexperimentales\u00bb en cuanto al lenguaje y la forma: obras que de alguna manera se separan conscientemente del discurso y formato habituales del medio. Se analizan en estas p\u00e1ginas los protocolos de lectura en los c\u00f3mics, prestando especial atenci\u00f3n a las distintas lecturas alternativas que el c\u00f3mic ofrece, especialmente la lectura hol\u00edstica, la lectura translineal y la lectura multilineal. El lector descubrir\u00e1 as\u00ed c\u00f3mics que utilizan formatos nuevos o emplean el soporte tradicional del libro de manera innovadora, con p\u00e1ginas dobladas, desplegadas o recortadas; c\u00f3mics, en definitiva, que proponen una lectura interactiva m\u00e1s all\u00e1 del simple paso de las p\u00e1ginas. Se reconoce de esta forma la frecuentemente olvidada materialidad de los libros como objetos manipulables, as\u00ed como el necesario acercamiento interdisciplinar al estudio de los c\u00f3mics, pues adem\u00e1s de la teor\u00eda de la historieta se exploran aqu\u00ed conexiones con campos de los estudios literarios como la historia del libro, la literatura infantil, la literatura experimental, los libros de artista y los libros infantiles. <\/p>\n <\/p>\n Alberto Breccia. Sombras de la raz\u00f3n<\/b><\/span><\/span><\/p>\n Yexus<\/span> La manera en que Breccia entendi\u00f3 el c\u00f3mic marc\u00f3 el inicio de una nueva \u00e9poca cuyas repercusiones todav\u00eda palpitan en el \u00e1nimo y las vi\u00f1etas de numerosos autores consagrados o an\u00f3nimos. A lo largo de su trayectoria profesional fue derivando de manera natural desde la comercialidad hasta la vanguardia, y en ocasiones lleg\u00f3 a frecuentar casi la marginalidad. Siempre fue un esp\u00edritu inconformista e inquieto, y lo fue de una forma compulsiva. Ninguno de sus incre\u00edbles avances le permit\u00eda estancarse en un estilo determinado, independientemente de la aceptaci\u00f3n obtenida, siendo por ello incapaz de repetir una est\u00e9tica o unos recursos durante demasiado tiempo. Lo cual origin\u00f3 una continua hu\u00edda hacia delante que no siempre supo ser valorada por sus contempor\u00e1neos o compatriotas. Se preocup\u00f3 con frecuencia de presentar las facetas m\u00e1s oscuras o problem\u00e1ticas del alma, quiz\u00e1 por las circunstancias aciagas que tan amenudo rodearon su entorno social, pol\u00edtico e incluso familiar. Tambi\u00e9n asumi\u00f3 distintos grados de compromiso \u00e9tico y humano, pero cuando y de la forma en que lo juzg\u00f3 necesario. Estaba convencido de que la honestidad del artista es lo que hace realmente que una historia sea buena. \u00abEl estilo es el concepto, es el hombre\u00bb, afirm\u00f3 en una entrevista. Y esto es lo que le hace inclasificable, ya que va modificando su manera de ser a medida que afloran los distintos tipos de emociones o sentimientos que va reflejando puntualmente en sus vi\u00f1etas.<\/p>\n <\/p>\n Narrativa gr\u00e1fica de la Guerra Civil. Viviane Alary y Michel Matly (eds.)<\/span> \u00bfQu\u00e9 lectura hace el c\u00f3mic de la guerra civil espa\u00f1ola? \u00bfCon qu\u00e9 criterios? Como documento hist\u00f3rico u objeto cultural de memoria, \u00bfqu\u00e9 aporta el corpus de varios centenares de obras gr\u00e1ficas \u00abde\u00bb o \u00absobre\u00bb la guerra? Una infinidad de preguntas que hacen de este corpus un campo de investigaci\u00f3n apasionante. Este libro tiene como objetivo explorar la evoluci\u00f3n de las producciones y las miradas sobre la guerra espa\u00f1ola, desde el tiempo de la propia guerra hasta nuestros d\u00edas, las diferentes percepciones del conflicto en varios pa\u00edses (sobre todo en Espa\u00f1a, Francia y Am\u00e9rica Latina) y la naturaleza del c\u00f3mic como objeto literario e hist\u00f3rico referente al conflicto. La exploraci\u00f3n se efect\u00faa aqu\u00ed seg\u00fan tres aproximaciones. La primera, \u00abLa representaci\u00f3n de la Guerra Civil en el c\u00f3mic, un fen\u00f3meno global\u00bb, intenta demostrar la universalidad y la extraordinaria diversidad de la producci\u00f3n de c\u00f3mics sobre el tema. La segunda, \u00abOstentaci\u00f3n y silencios de la Guerra Civil (1936-1975)\u00bb, pone en evidencia los periodos de olvido o de reactivaci\u00f3n del tema hasta el final de la dictadura, que corresponde a diferentes \u00e9pocas de silencia y de manipulaci\u00f3n de la memoria. Para terminar, la tercera, \u00abLos retos de la memoria gr\u00e1fica del pasado traum\u00e1tico (1975-)\u00bb, demuestra la importancia del c\u00f3mic como instrumento de memoria indispensable en la construcci\u00f3n de nuestras identidades contempor\u00e1neas.<\/p>\n <\/p>\n Las revistas como escuela de vida. Julio A. Gracia Lana<\/span> El conocido por algunos te\u00f3ricos y editores como boom<\/em> del c\u00f3mic adulto, fue el \u00faltimo momento en que el c\u00f3mic pensado para quiosco tuvo un car\u00e1cter masivo en Espa\u00f1a, gracias a revistas como El V\u00edbora<\/em>, Cairo<\/em> o 1984.<\/em> Durante las d\u00e9cadas de los a\u00f1os setenta y ochenta estas publicaciones fueron la base del sistema editorial, adem\u00e1s de \u00abmedio de vida y escuela\u00bb, en palabras de Max, para muchos autores. Las voces reunidas en el libro narran este apasionante momento de cambio, vital para la historia del c\u00f3mic y, por extensi\u00f3n, para la historia del arte en Espa\u00f1a, en un proceso compartido parcialmente a nivel internacional. Se crea una visi\u00f3n amplia, en la que se encuentran representadas desde las autoras y autores del periodo, hasta autoeditores, editores y otros agentes clave en el mercado, como las librer\u00edas especializadas. Los protagonistas de la \u00e9poca se sinceran con el lector en lo que constituye la mayor reuni\u00f3n de testimonios relativos al c\u00f3mic espa\u00f1ol.<\/p>\n <\/p>\n Vittorio Giardino. Variaciones sobre la l\u00ednea clara<\/span> Pepe G\u00e1lvez<\/strong><\/span><\/p>\n Este libro quiere ofrecer una visi\u00f3n panor\u00e1mica de la obra historiet\u00edstica de Vittorio Giardino, mediante la recreaci\u00f3n y an\u00e1lisis de su evoluci\u00f3n grafica y tem\u00e1tica. Se trata de un itinerario en el que se configura ese espec\u00edfico equilibrio entre discreci\u00f3n y seducci\u00f3n que define su universo gr\u00e1fico. En \u00e9l, el dibujo no destaca sobre el conjunto de la narraci\u00f3n sino que se implica y se confunde con ella. Por otro lado, la vitalidad que transmite su versi\u00f3n de \u00abla l\u00ednea clara\u00bb y la sensualidad de las atm\u00f3sferas que pueblan sus vi\u00f1etas buscan, y consiguen, el placer de la mirada lectora. Todo ello al servicio de la ambici\u00f3n narrativa de expresar la complejidad humana, a veces de forma l\u00fadica, otras con toda su carga dram\u00e1tica.<\/p>\n <\/p>\n G\u00e9nero y conciencia autoral en el c\u00f3mic espa\u00f1ol (1970-2018)<\/strong><\/span><\/p>\n Jos\u00e9 Manuel Trabado Cabado<\/strong> (Ed.)<\/span> En una suerte de once catas prospectivas, el lector puede observar a lo largo de estas p\u00e1ginas las mutaciones que la narraci\u00f3n gr\u00e1fica ha experimentado desde los a\u00f1os 70 y que la han llevado desde el territorio del quiosco al espacio del museo. Su condici\u00f3n cultural ha cambiado radicalmente, lo que da una buena muestra de la versatilidad que posee su gram\u00e1tica. El g\u00e9nero fue un lenguaje que articul\u00f3 imaginarios gr\u00e1ficos y esboz\u00f3 un inventario de las f\u00f3rmulas narrativas que buscaban una avidez c\u00f3mplice en el receptor: un salvoconducto para la lectura. De forma paralela, se desarrollaba la conciencia de creador que buscaba desarrollar sus historias al margen del crisol de la ciencia ficci\u00f3n, lo fant\u00e1stico, el terror, etc. El objetivo de este libro es crear un espacio de reflexi\u00f3n para esta dial\u00e9ctica entre el g\u00e9nero, concebido como molde en constante metamorfosis, y la fuerza de un estilo ingobernable, sin pautas ni normas, que persigue construir un universo propio e intransferible. Los caminos para ello son apasionantes, las fronteras difusas y los mapas provisionales.<\/p>\n <\/p>\n Las Claves de <\/strong>The Spirit<\/strong><\/em>. Will Eisner. De pionero a cl\u00e1sico<\/strong><\/span><\/p>\n Eduardo Mart\u00ednez-Pinna<\/strong><\/span><\/p>\n Los grandes relatos no nos dejan indemnes y Spirit<\/em>, de Will Eisner, es un gran relato que viene a dejar huella en nuestra mirada y nuestra memoria. Surgido en los a\u00f1os 40 como un encarte que se adjuntaba con la prensa, forj\u00f3 en el marco de uns diez a\u00f1os un gran pu\u00f1ado de p\u00e1ginas memorables que el lector que se acerque a ellas no podr\u00e1 olvidar. Por s\u00ed s\u00f3lo ofrece la coartada perfecta para el nacimiento de este estupendo estudio de Eduardo Mart\u00ednez-Pinna que se presenta como el n\u00famero cuatro de la colecci\u00f3n Grafikalismos.<\/p>\n <\/p>\n Diez ensayos para pensar el c\u00f3mic<\/strong><\/span><\/p>\n Ana Merino<\/strong><\/span><\/p>\n En este libro se ofrecen diez ensayos que consideran el c\u00f3mic desde diferentes propuestas anal\u00edticas. Comienza con el estudio de los c\u00f3mics del indio Patoruz\u00fa y lo que significaron en la construcci\u00f3n de la identidad nacional argentina del siglo XX. Reflexiona sobre la importancia que tuvieron los tebeos en el imaginario de la infancia y la juventud espa\u00f1olas durante el franquismo. Analiza el impacto de los personajes malvados de los tebeos, como Do\u00f1a Urraca y Don Berrinche, y la proyecci\u00f3n simb\u00f3lica de una realidad atroz que fue recogida por Carlos Gim\u00e9nez en Paracuellos. Dialoga con las influencias estadounidenses en muchos autores espa\u00f1oles contempor\u00e1neos, y reivindica a Marx y a Miguelanxo Prado como los pioneros de la novela gr\u00e1fica en Espa\u00f1a. Ofrece una lectura intertextual del personaje de Mard\u00edn de Max, y profundiza en las voces de grandes autoras como Trina Robbins, Aline Kominsky, Diane Noomin, Phoebe Gloeckner, Debbie Drechsler, Julie Doucet y Carol Lay, que construyeron el mapa underground y post-underground de la territorialidad femenina. Contiene, adem\u00e1s, una amplia reivindicaci\u00f3n del pulso latino en la vertiente alternativa del c\u00f3mic estadounidenses. Y se cierra celebrando la trascendencia multicultural de la obra de los hermanos Gilbert y Jaime Hern\u00e1ndez y la influencia de sus personajes femeninos en autoraas como Jessica Abel.<\/p>\n <\/p>\n Im\u00e1genes de la enfermedad en el c\u00f3mic actual<\/strong><\/span><\/p>\n In\u00e9s Gonz\u00e1lez Cabeza<\/strong><\/span><\/p>\n En las \u00faltimas d\u00e9cadas, el c\u00f3mic se ha consagrado como un formato narrativo capaz de mostrarnos una perspectiva \u00fanica acerca de la enfermedad, gracias a su particular conjunci\u00f3n de texto e imagen y a las sutilezas de la lectura secuencial. El formato generalmente conocido como novela gr\u00e1fica, tambi\u00e9n llamado c\u00f3mica de autor, ha jugado un papel determinante en la legitimaci\u00f3n del c\u00f3mic como medio narrativo, pero tambi\u00e9n ha permitido la proliferaci\u00f3n de este tipo de temas, que pertenecen al \u00e1mbito de lo cotidiano. Las casi infinitas posibilidades del c\u00f3mic para hablarnos de la enfermedad desde perspectivas tan dispares como la ficci\u00f3n, la autobiograf\u00eda y el relato cl\u00ednico han despertado el inter\u00e9s de una nueva generaci\u00f3n de numanistas m\u00e9dicos que consideran que las narrativas gr\u00e1ficas pueden proporcionar, tanto a pacientes como a profesionales del cuidado de la salud, un mejor entendimiento del fen\u00f3meno patol\u00f3gico en todas sus dimensiones. Obras como Arrugas<\/em>, de Paco Roca, o Psychiatric Tales<\/em>, de Darryl Cunningham, son un claro ejemplo de los singulares mecanismos narrativos que el c\u00f3mic emplea para acercarnos a la experiencia subjetiva de la enfermedad.<\/p>\n <\/p>\n Bernie Wrightson, la expresi\u00f3n del horror<\/strong><\/span><\/p>\n Jes\u00fas Garc\u00eda Sierra (Yexus)<\/strong><\/span><\/p>\n Esteticista, obsesivo y apasionado, Bernie Wrightson ha recreado las m\u00e1s variadas facetas del terror con guiones propios o de esp\u00edritus afines. Concibe sus im\u00e1genes como un espect\u00e1culo irreal, deseando que los espectadores puedan participar de lo que ven y reaccionar a distintos niveles ante la experiencia. Por ello afirm\u00f3 en una ocasi\u00f3n: \u00abIntento provocar otra respuesta que no sea el miedo: quiz\u00e1s justo lo contrario o quiz\u00e1s algo que lo complemente, aunque sean sentimientos opuestos\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abUn espacio donde dar cabida a los estudios sobre aquello que podr\u00edamos denominar \u2018narraci\u00f3n gr\u00e1fica\u2019 con la vocaci\u00f3n de situarse entre la frescura y la enjundia acad\u00e9mica, de ensayar cierta heterodoxia que mire cara a cara y sin complejos tanto … Sigue leyendo <\/a>
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<\/a><\/h1>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/b><\/p>\n
\n<\/strong><\/a>
\nJulio 2021<\/em><\/strong>; 296 p\u00e1ginas a todo color. P.V.P.: 26 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas. Desplegable interior.
\nISBN: 978-84-18490-06-4<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\n<\/a>
\nN\u00ba 9.<\/span> Julio 2020<\/em><\/strong>; 182 p\u00e1ginas a todo color. P.V.P.: 26 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas.
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-992-4<\/span>
\nISBN Eolas Ediciones: 978-84-18079-44-3<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nPerspectivas globales y particulares<\/b><\/span><\/span><\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\n<\/a>
\nN\u00ba 8.<\/span> Julio 2020<\/em><\/strong>; 372 p\u00e1ginas a todo color. P.V.P.: 38 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas.
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-990-0<\/span>
\nISBN Eolas Ediciones: 978-84-18079-43-6<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nDi\u00e1logos sobre el c\u00f3mic adulto (1985-2005)<\/strong><\/span><\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\n<\/a>
\nN\u00ba 7.<\/span> Diciembre 2019<\/em><\/strong>; 268 p\u00e1ginas a todo color. P.V.P.: 30 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas.
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-978-8<\/span>
\nISBN Eolas Ediciones: 978-84-18079-10-8<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\n<\/a>
\nN\u00ba 6.<\/span> Octubre 2019<\/em><\/strong>; 172 p\u00e1ginas a todo color. P.V.P.: 25 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas.
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-967-2<\/span>
\nISBN Eolas Ediciones: 978-84-17315-85-6<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nVarios autores del Grupo de Estudios sobre C\u00f3mic y Narraci\u00f3n Gr\u00e1fica<\/p>\n<\/a>
\nN\u00ba 5.<\/span> Mayo 2019<\/em><\/strong>; 442 p\u00e1ginas a todo color. P.V.P.: 35 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas.
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-950-4<\/span>
\nISBN Eolas Ediciones: 978-84-17315-64-1<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/h4>\n<\/a>
\nN\u00ba 4.<\/span> Junio 2018<\/em><\/strong>; 202 p\u00e1ginas. P.V.P.: 26 \u20ac
\n<\/strong>20 x 24 cm. Tapa blanda (mate) con solapas.
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-17315-19-1
\nISBN Eolas ediciones: 978-84-17315-19-1<\/span><\/strong><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/h4>\n<\/a>
\n<\/strong>N\u00ba 3.<\/em><\/strong><\/span> Diciembre 2017<\/strong><\/em>; 198 p\u00e1ginas; P.V.P.: 26 \u20ac
\n20 x 24 cm<\/strong>. Tapa blanda con solapas (mate).
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-899-6<\/strong><\/span>
\n ISBN Eolas ediciones: 978-84-1661-387-8<\/strong><\/span><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/h4>\n<\/a>
\nN\u00ba 2.<\/span> Diciembre 2017<\/em><\/strong>; 124 p\u00e1ginas; P.V.P.: 22 \u20ac
\n20 x 24 cm<\/em><\/strong>. Tapa blanda con solapas (mate).
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-897-2<\/strong><\/span>
\n ISBN EOLAS ediciones: 978-84-1661-386-1<\/strong><\/span><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/h4>\n<\/a>
\nN\u00ba 1.<\/span> Abril 2017<\/em><\/strong>; 128 p\u00e1ginas; P.V.P.: 22 \u20ac
\n20 x 24 cm. Tapa blanda con solapas (mate).
\nEn coedici\u00f3n con EOLAS ediciones<\/span>
\nISBN Universidad de Le\u00f3n: 978-84-9773-866-8
\nISBN EOLAS Ediciones: 978-84-16613-63-2<\/strong><\/span><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n